Maxime MAUFRA (1861-1918)

Lot 45
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Estimation :
20000 - 30000 EUR
Maxime MAUFRA (1861-1918)
Bourg-d'Oisans附近的Vénéon,1904年 布面油画 左下方有签名 60 x 73 cm - 23 5/8 x 28 3/4 in. 这幅作品在卡洛琳-杜兰-鲁尔-戈德弗伊夫人建立的《马克西姆-莫夫拉批评目录》中被列为第558号。 证据 - Delvaille画廊,巴黎 - 私人收藏,法国(从前者获得)。 展销会 - 莫夫拉,1861-1918年,巴黎,乔治-佩蒂特画廊,1930年4月5日至19日,第19号(标题为《奥伊桑河畔》)。 - Montmartre, Les débuts de l'art moderne, La nascita dell'arte moderna, 1880-1930, Aosta, Museo Archeologico Regionale, 11 July - 18 October 1998 书目 罗伯托-佩拉佐内[等],蒙马特,现代艺术的开端,La nascita dell'arte moderna, 1880-1930, cat. expo,奥斯塔,地区考古博物馆,1998年7月11日至10月18日,米兰:乔治-曼达多里出版社,1998年,转载第138页。"30多年前,保罗-高更在谈到一个国际展览时,法国画家或多或少地以官方身份 "选择 "了法国绘画,他写道:"发生这种丑闻,雷诺阿、毕沙罗、莫夫拉等人都被评委拒绝。"虽然毫无疑问,艺术家很感激被象征主义画派的头头提到这样的荣誉,但我们可以肯定,高更无意将莫夫拉置于毕沙罗之后,他比任何人都更了解这位布列塔尼的训练和个人倾向,他于1890年在蓬阿文遇到过他。当然,毛夫拉对伟大的绘画复兴者的钦佩,在他的朋友们的记忆中,他的热情是真诚的。他对毕沙罗感到非常感激,因为这位狂热的自然爱好者在1894年他在Le Barc de Bouteville的首次亮相时对他表示了精神上的亲切同情,然后在不久之后,当Maufra也被画廊和Durand-Ruel的收藏品所吸引时,他感到非常感激。 但让我们听听莫夫拉自己的说法:"从我在Le Barc的展览中",他说,"我表明需要回到组成,回到风格"。事实上,尽管他对自然界的印象很敏感,尽管他有能力感受到情感,感受到某个方面、某个效果的震撼,尽管 "印象派 "的榜样可能对他调色板的亮度有多大贡献,尽管光的启示来自特纳,但从小就迷恋传统的毛夫拉远远没有跟随印象派运动,而是根据自己的意识意愿,向相反方向做出反应。[......]二十二岁时,在他所待的英国,他继续学习自然知识,同时认为自己是为了方便家庭而学习成为一名船主。这是在1883-1884年。他刚刚在国家美术馆沉思了一下透纳,就离开了,仍然目瞪口呆地去了苏格兰。多么好的启示啊,也是光明的启示,也是高贵的线条的启示。 请注意,这个来自南特的布列塔尼人还不了解真正的布列塔尼......[......]1886年,在沙龙上,奥克塔夫-米尔波爱上了卢瓦尔河的风景,并向《法国》的读者宣布了他的发现。毛夫拉被 "推出"。 他仍然需要定义自己。布列塔尼最后给他打了电话。正是布列塔尼通过满足他的灵魂,塑造了他的精神,正是布列塔尼完成了他个性的创造。莫夫拉在1890年与高更的会面,将起到加强他的本土天赋和后天素质的凝聚力的作用,而且,毫无疑问,使他感到,高更只能推动他沿着查尔斯-勒鲁开始的道路前进,所有绘画的美德都是组成、总结、综合的,用蓬莱派所喜爱的一个词来形容。也许亚历山大先生没有充分强调艺术家精神对高更的感激之情,这个 "大胆 "的人,"第一个",毛夫拉写道,找到了布列塔尼的土壤和生物的表现力的简化。 但可以肯定的是,莫夫拉并不像印象派那样是综合派或象征派的追随者。而亚历山大先生说得很好:"每当我们想把他和一些被贴上标签的运动联系起来,我们就会忽略他。 Édouard Sarradin, Maufra, 1861 - 1918, Cat. Exhibition, Paris, Galerie Georges Petit, 5 - 19 April 1930, Paris : Galerie Georges Petit, 1930, pp.5 - 8
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