SANYU (1895-1966)

Lot 204
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Estimation :
175000 - 250000 EUR
Result with fees
Result : 176 400EUR
SANYU (1895-1966)
常玉 《黄茶壶》,1927年 布面油画,右上方有签名,背面有日期 将收录到由衣淑凡编撰的《常玉作品全集》 文献 本件作品将收录到由衣淑凡编撰,立青文教基金会出版的《常玉作品集》里。 常玉 (1895-1966) 《黄茶壶》,1927年 布面油画,右上方有签名,背面有日期 出处 巴黎 亨利·皮埃尔·侯谢 (Henri-Pierre Roché )收藏 亚历山大·内萨·马莫诺夫/马林恩收藏 (1940年之前购入) 比利时私人收藏(于1991年-2003年从前任 藏家继承人手中购得) 相关作品文献 衣淑凡《常玉油画全集》:油画,国巨基金 会,意大利Li & Keng艺术出版社,2001年: 《茶壶》,1930年代,布面油画,27 x 19厘 米,编号58,再版第162页。 衣淑凡《常玉油画全集》:油画,第二 卷,立青文教基金会,台北,2011年:《茶 壶,1930年代,布面油画,27 x 19厘米,编 号58,再版第122页。 诚品画廊,台北 “细看常玉”,《常玉小 品图录》,第13号,再版第44页。 第204号拍品 文献 这些作品将收录到由衣淑凡编撰,立青文教基金会出版的《常玉作品集》里。  同样作为中国同胞,赵无极对常玉有自己的认 识:“常玉应该到中国教书,他非常大胆,且 追随自己的冲动 。” 作品《黄茶壶》淋漓尽 致的体现了了艺术家独特和创新的视野。 通 过在小幅画布上对每个主题进行特写描绘, 常玉采用了一个非常个性化的角度。这种亲 密化的视角“迫使”观者的目光集中在所选 择的对象——“黄茶壶”上。装饰和背景成 为附属,只有构图的中心是焦点。去背景化 与线性视角相结合,不由的让人联想到艺术 家的中国血统。传统上,亚洲艺术家们在中 国水墨画中并不立体化的描绘人物和背景, 而倾向于横向平面表现。在《黄茶壶》中, 画家采用了鸟瞰的方式,我们可以很容易地 想象到茶壶所处的桌子继续延伸。 常玉在家里接受教育,自幼跟随赵熙(1866- 1948)研习书法,并随其父——一位擅长描 绘动物的画家习画,后就读于上海大学。在 其抵达法国后到大茅舍艺术学院(Académie de la Grande Chaumière)进修 ,并逐渐从中 国传统艺术中解放出来。他被在圆顶餐厅(la Coupole) 或艺术学院长椅上与之擦肩而过的 不同国家的画家们前卫的创作所震撼。他对 书法的掌握极其精湛,却颠覆了传统的中国 艺术准则,并开始探索不同的形式和色彩。 虽然生活在法国,过着波西米亚式的生活, 但画家也时常通过作品向自己的故土致敬。 这幅作品结合了欧洲和亚洲文化的影响:虽 然常玉使用了他在“大茅舍艺术学院”学习 期间掌握的西方油画技巧,但同时也保留了 他在中国习画时挥洒自如的笔法。另一方 面,在中国,茶道具有神圣的一面,与这个 东方帝国密不可分。尽管这种饮料本身在当 时已经十分普及,并迅速在全世界范围内流 行,但是茶道仪式的流程在它的发源地中国 仍然被遵守, 尽管受到巴黎“疯狂年代”繁华特色的极大 影响,常玉反而选用了相当传统的颜色来创 作他的第一批油画。作品中采用的色调使得 茶壶在粉红色的背景中脱颖而出,呈现出明 亮的黄色,熠熠生辉。 对常玉的作品,没有比他自己在一次接受皮 埃尔·约弗洛伊在《巴黎自由报》的采访中 描述更贴切的了:"欧洲油画就像一场盛宴, 有烤肉、炸物、各种形状和颜色的肉类。至 于我的画,你可以认为它是蔬菜和水果,又 或者是一道沙拉,可以起到让你在常见油画 的品味中休息一下的作用。" 
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