Paul SIGNAC (1863 - 1935)

Lot 24
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Estimation :
15000 - 20000 EUR
Result with fees
Result : 46 800EUR
Paul SIGNAC (1863 - 1935)
圣特罗佩,港口,1902年 纸上水彩画 左下方有签名,右下方有日期"[19]02"。 纸上水彩,左下方有签名,右下方有日期"[19]02"。 17 x 25 cm - 6 3/4 x 9 7/8 in. 买方将得到玛丽娜-费雷蒂夫人出具的日期为2021年10月27日的证明。 出处 私人收藏,法国(通过血统)。 "与修拉一样,西尼亚克用现场绘制的木版画草图准备他的画作。卡米尔-毕沙罗曾在1888年建议他使用水彩画:"它很珍贵,非常实用,人们可以在几分钟内完成原本不可能完成的记录"。他的声音直到稍后才被听到,因为在1891年春天,西尼亚克仍然可以引用这种技巧来取笑蓬阿文,"对英国水彩画家来说,这是一个可笑的小瀑布点的国家"!他说。从1892年起,一切都将发生变化。他的水彩画最初是为一幅画作做准备,但很快就会成为自己的艺术作品。从1910年起,这些作品甚至成为他主要活动的重点:西尼亚克在1914年战争之前,即在30年内完成了500幅油画,而在随后的20年内只完成了100幅。1891年,他的朋友修拉过早去世,使他背上了沉重的包袱,在27岁时就成为这种风格的主要捍卫者和新印象派小团体的领袖,次年,他在圣特罗佩发现了耀眼的光芒--"这是我刚刚发现的幸福"--既加强了他作为限制性绘画风格的官方捍卫者的义务,同时也发展了他对水彩画的自由品味。当然,所有这些都是有条件的,因为他的绘画朝着越来越强烈的色彩发展,以大笔画的方式应用,也是在正统中寻求另一种形式的独立,而他的水彩画的快速创作将投入对这种新技术的可能性的真正思考。他并不只把它看作是一种次要的娱乐手段;例如,当他得知1900年维也纳分离展的组织者只想接纳油画时,他愤愤不平:"像分离展这样的前卫展览,凭什么在水彩艺术和油画艺术之间有如此大的区别!"他很满意。 Françoise Cachin, "Préface", in.Signac aquarelliste,巴黎:Adam Biro,2001年,第6和7页。
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