Jean-Baptiste Camille COROT (1796 - 1875) - Lot 4

Lot 4
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Estimation :
30000 - 50000 EUR
Jean-Baptiste Camille COROT (1796 - 1875) - Lot 4
Jean-Baptiste Camille COROT (1796 - 1875) *老者在林间山谷中经过,1873年 纸上炭笔,右下角有签名 纸上黑粉笔,右下方签名 48 x 31 cm - 18 7/8 x 12 1/4 in. 出处 - 埃米尔-塞特-杜蒂勒收藏,路易-安托万-塞特和塞西尔-塞特的儿子,名罗博特(1873年由艺术家赠送) - 吉尔-纽豪斯画廊,纽约 - 私人收藏,美国(从后者获得)。 书目 Alfred Robaut, L'oeuvre de Corot, Catalogue raisonné et illustré précédé de l'histoire de Corot et de ses oeuvres par Étienne Moreau-Nélaton, ornée de dessins et croquis originaux du maître, volume IV, Paris: Henri Floury, 1905, described under n°3022 注意事项 这幅作品是柯罗用炭笔画的晚期场景的一个很好的例子。他在生命的最后阶段获得的自信,在他写作的自由和简单中得到了巧妙的展示,黑暗、天鹅绒般的重音和微妙的模糊的结合,使他能够创造出轮廓被稀释在浪漫、黄昏的气氛中的风景。 "柯罗最细微的素描显示出对形式和价值的同时关注[...]。人们可以从一个雏形的涂鸦中猜到一幅画。人们通过半个字就能理解他的想法。他缩略语的口才令人钦佩。没有哪条线没有自己的含义和意义。艾蒂安-莫罗-内拉顿(Etienne Moreau-Nélaton,1859-1927)在其关于柯罗的巨著第一卷(1905年,第200页)中指出:"这种简洁是多年来耐心和天真的应用研究的成果",该书是在阿尔弗雷德-罗保(1830-1909)收集的文献基础上撰写的。[......]在历史上的风景画家的学说和例子的滋养下,艺术家在大约三十年的时间里从未停止过对他的写作的修改,而不否认他最深的信念。有时,他限制自己只保留风景的大块头,拒绝任何现实的和如画的转述,有时他在轮廓线上徘徊。[......]科罗越来越关注人物与风景的匹配,他允许自己去完全简化平面。他不知疲倦地回到第一张图纸上的日子已经一去不复返了。从现在开始,线条以惊人的确定性和轻盈性流淌在纸上。寥寥数笔,没有任何修饰,高大的树干和光秃秃的树枝,或者由沉思的人物组成的广阔风景的不同平面在天空中浮现。最后,还有一些这些晚期作品的最漂亮的例子,大部分是在彩色纸上用木炭画的--不管是否模糊,不管是否用白粉笔加强--都是一个主要主题的雄伟和迷人的变化,即在宁静的自然中不动的人。在他最后的岁月里,柯罗喜欢在纸上重现他在意大利和法国各地多次旅行的记忆,一个由戏剧、诗歌和音乐剧目中借来的人物组成的想象的世界。[......]作为一个常年流动的人,柯罗在旅行中从未停止过绘画,手中拿着笔记本,他对保存形式和价值的记忆是如此的热切。当他过于匆忙,而手写笔记,甚至是简略的笔记,被证明不能满足他的记忆过程时,他开始构思一种速记,其中19世纪60年代使用的一本画册的双页,显示了一个披头散发的人物,站在一个几乎没有草图的风景中,其中可以分辨出两个圆和两个方块,提供一个重要的例子。莫罗-内拉顿(Moreau-Nélaton),也就是这张专辑的主人,给出了这些传统标志的关键:"一个圆表示光明,一个方表示黑色。这些标志的大小与价值的递增成正比"(1905,I,第200页)。[Eugène de Buchère de Lépinois在1859年写道:"Corot先生从来不会画画"。二十世纪期间举办的各种展览为这种完全没有道理的观点提供了惊人的否定,事实上,这种观点在柯罗生前是相当普遍的。第一次是1939年在国家图书馆举办的,汇集了近300幅素描和版画,由让-拉兰以极大的智慧选择,以揭示 "在犹豫不决的时候,画家以何种深思熟虑的意志处理铅笔或笔尖,以及他的愿景是基于何种测试框架,被银色的薄雾笼罩或淹没在黄昏的阴影里"。 Arlette Sérullaz,"绘画是首先要寻找的东西--然后是价值观。形式和价值之间的关系--这些是要点
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