FRANCESCO BATTAGLIOLI MODÈNE, 1714 - VENISE, VERS 1796 - Lot 37

Lot 37
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Result : 123 500EUR
FRANCESCO BATTAGLIOLI MODÈNE, 1714 - VENISE, VERS 1796 - Lot 37
FRANCESCO BATTAGLIOLI MODÈNE, 1714 - VENISE, VERS 1796 法里内利在布宜诺斯艾利斯举办的梅塔斯塔西奥和加卢皮的歌剧《迪多娜被抛弃》(第一幕,第九场)中的一个场景。 1754年至1759年间 布面油画 81 x 110.5 cm 法里内利在布宜诺斯艾利斯的Coliseo del Buen Retiro组织的Metastasio和Conforto的歌剧《Nitteti》(第三幕,第一或第七场)中的一个场景。 1756年至1759年间 布面油画 80.8 x 110 cm 在十七和十八世纪,歌剧Veduta通常被保留给图画和印刷品。这些图画有时是与演出准备有关的文件(在这种情况下,是由装饰者自己描画的),有时是艺术家的草图,他们像加布里埃尔-德-圣奥宾一样,在歌剧院画画。 另一方面,版画最常见的是纪念性的,可以说明关系、小册子或印刷乐谱。 在绘画中,这种类型的作品极为罕见,这种委托所代表的投资只能来自非常富有的音乐爱好者或设计这些表演的艺术家。 该流派的惯例在这里是可以识别的,正如在另一个罕见的描绘歌剧《卢西奥》最后一幕的布上油画中可以看到的那样。 都灵皇家剧院的Papirio dittatore(约1752年,都灵,Palazzo Madama),画家Giovanni Michele Graneri(以前是Domenico Oliviero的作品):演员在巨大的场景中穿着服装和行动,舞台的边缘和框架,管弦乐坑和更衣室的视图,...缺少的只是音乐家和观众,弗朗西斯科-巴塔格利也许没有时间去意识到这一点。 Francesco Battaglioli,来自摩德纳,在威尼斯跟随Antonio Joli受训,是一位维德主义者和舞台设计师。1754年,他被著名的阉人Carlo Broschio(被称为Il Farinelli)召见,接替他的前主人担任Coliseo del Buen Retiro的装饰师,这是西班牙宫廷的皇家歌剧院,建在马德里郊区的度假宫中。1760年,在非常热爱音乐的西班牙君主玛丽亚-巴拉巴拉和费迪南德六世去世后,他回到了威尼斯。 在法里内利的两份手稿之一的水洗中,巴塔格利描绘了自己在剧院附近的一个房间里画风景的情景(图1)。 布景的设计暴露了Bibiena的场景设计(甚至是Filipo Juvarra的建筑)的影响,特别是通过第一幅画的透视和第二幅画的奇特的楼梯。他的笔触具有威尼斯veduta的特点,以卡纳莱托的方式,全景式的建筑,略带粉红色的气氛,以及蓝绿色的天空中斑驳的乳白色云朵。人物的画法是画家的特点:手和脚几乎没有勾勒,强烈使用白色高光和黑色来表示眼睛、嘴和鼻子。 法里内利在1747年至1758年期间担任西班牙宫廷的音乐表演主管,他负责委托制作了至少12幅画,包括这里出售的两幅,用于装饰宫廷的墙壁。 Coliseo,有四幅阿兰胡埃斯花园的景色,纪念他想象中的灯会和海军节。到目前为止,玛格丽特-托里昂教授的学术工作已经确定了其中的九个,代表了法里内利可以夸耀的三部歌剧的场景。Giovanni Ambrogio Migliavacca和Giovanni Battista Melle的Armida Placata(1750年首演),Metastasio和Baldassare Galuppi的Didone abbandonata,被称为 "il Buranello"(1752至1755年间重演14次以上),以及同一Metastasio和Niccolò Conforto的La Nitteti(1756至1758年间至少重演13次)。 在18世纪末,1789年的皇家清单列出了留在布恩雷蒂罗(Buen retiro)的八幅画作(直到1800年),还有四幅据说是法里内利于1759年12月带去博洛尼亚的。在目前已知的九幅画中,马德里的五幅是皇家收藏的八幅中的一幅(普拉多博物馆,Inv.P007730;圣费尔南多皇家美术学院,Inv.0365、0406、0407、0411),而歌剧院的两幅则是皇家收藏。 Garnier的作品来自分散的Farinelli收藏(BnF, Biblithèque-Musée de l'Opéra, MUSÉE-361 A和B)。
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