JOSEPH FRÉDÉRIC DEBACQ PARIS, 1800-1892, LA FERTÉ-SOUS-JOUAR - Lot 70

Lot 70
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6000 - 8000 EUR
JOSEPH FRÉDÉRIC DEBACQ PARIS, 1800-1892, LA FERTÉ-SOUS-JOUAR - Lot 70
JOSEPH FRÉDÉRIC DEBACQ PARIS, 1800-1892, LA FERTÉ-SOUS-JOUARRE 梅塔彭图姆的塔沃勒宫(Tavole Palatine)。 钢笔和黑色、棕色墨水,黑色石线上的棕色水洗 24 x 39.5 厘米 书目 Albert de Luynes, Métaponte, Paris, P. Renouard, 1833, pl. IV-VI. 在18世纪初,人们对罗马古遗址的兴趣异常复苏,一个世纪后,经历这一现象的是大希腊的遗址。19世纪初,一些好奇的旅行者不再满足于 "大旅行 "的通常目的地,而是脱离了常规的轨道,冒险进入未开发的地方。其中,鲁伊纳公爵奥诺雷-阿尔贝(Honoré d'Albert)(1802-1867)在1825年和1828年游历了意大利爱奥尼亚海沿岸,在那里建立了两个考古发掘区,他在这一学科上特别有名。同时,他在旅行日记中填写了充满建筑和地形的记录,以及他的日常生活。他与忠实的朋友和建筑师约瑟夫-弗雷德里克-德巴克一起执行并继续这项任务。这不仅仅是一项要完成的任务,而是两个朋友一起分享的一段生活,他们在其中代表了彼此的草图。因此,我们这幅画废墟中的人物很可能是年轻公爵的旅伴德巴克谨慎地表现出来的。为了向他的朋友点头致意,建筑师把他放在了塔沃勒-帕拉廷(Tavole Palatine)遗址的脚下,这是一座献给赫拉的神庙遗迹,于公元前6世纪在梅塔蓬图姆建立,是大希腊最重要的城市之一。 除了传闻之外,作为照片报道的预示(!),这幅画是在真正关注准确性和文件真实性的情况下绘制的。这本书后来由公爵在1833年出版,他在书中用石版画技术作了说明。 从构图的角度来看,德巴克引入了鲁伊纳公爵的谨慎存在,让他在为场景添加动画的同时,也使废墟具有纪念意义。柱子上的光影游戏,晴朗的天空和低角度的太阳光线,使这一表现更加戏剧化。艺术家巧妙地传达了一种永恒的惊奇感,以及对已逝去的黄金时代的壮观景象的迷恋。
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