GUILLAUME COURTOIS, DIT LE BOURGUIGNON SAINT-HIPPOLYTE, 1626 - 1679, ROME

Lot 21
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Estimation :
30000 - 40000 EUR
GUILLAUME COURTOIS, DIT LE BOURGUIGNON SAINT-HIPPOLYTE, 1626 - 1679, ROME
一位年轻女性的画像 布面油画 108 x 86 cm 这幅肖像画描绘了一位年轻女子面对观众,弹奏一个小的正风琴;在背景的阴影中,一个木屋向绿色的风景开放。这无疑是一幅肖像画,而不是圣塞西莉亚或音乐寓言,这一点不仅从没有灵气,而且还从主体突出的相貌特征得到证实。 初读时,作品显示出其特别的魅力和耐人寻味的复杂性,巧妙地结合了威尼斯的材料工作、娴熟的预缩和表现性的现实主义,其中可以看出北欧的影响。这里还提到了科尔托纳的彼得(1596-1669)和已经活跃在罗马的艾米利亚大师,他们是科尔托纳和巴洛克文化的重要先导。其中,Annibal Carracci(1560-1609)和Giovanni Lanfranco(1582-1647)。所有这些因素都使我们把这件作品置于1650年代头十年的罗马艺术氛围中,而更详细的研究和适当的比较使我们认识到,在这幅美丽的肖像画中,是纪尧姆-库尔图瓦(Guillaume Courtois)的手笔,他被称为Le Bourguignon。 纪尧姆-库尔托瓦(Guillaume Courtois)出生于当时的勃艮第郡的杜斯(Doubs),通常被称为古列莫-科尔特斯(Guglielmo Cortese),他一生都在罗马生活和工作,1644年,他16岁时来到罗马。在安定下来之前,他在生命的最初几年里,跟随他的兄弟,已经很有名的战斗画家雅克-库尔图瓦(1621-1676),到意大利北部的各个城市旅行。 在这里,在经历了与他在科尔托纳工作室的逗留、与古典主义潮流的历史主义影响、与皮埃尔-弗朗西斯科-莫拉(1612-1666)的新威尼斯人品味以及与他几乎同时代的朋友卡洛-马拉塔(1625-1713)取得的精致成果相对应的第一阶段之后,纪尧姆-库尔托瓦深刻地改变了他的风格,向巴洛克方向发展。 这一转变对应于1660年代的段落,当时贝尔尼尼选择他作为其建筑的主要装饰者。这里不乏这样的例子:甘道夫城堡(Castel Gandolfo)、阿里西亚(Ariccia),尤其是罗马,基里纳(Quirinal)的圣安德鲁教堂是他非凡成熟的无可否认的见证。 纪尧姆-库尔图瓦在17世纪第三季度的罗马艺术舞台上的重要性首先由帕斯科利1提出,然后在萨尔瓦尼尼1937年的开创性专著中提出2,最近埃里希-谢尔3和迪特尔-格拉夫4的权威研究再次确认。 然而,这些研究让库尔托瓦的青年时代蒙上了阴影,也就是说,在紧接着威尼斯宫附近的国会大厦圣马可大教堂的壁画(威尼斯大使Nicolò Sagredo(1606-1676)委托画家进行的装饰,以及科尔托纳的彼得大师的第一次 "正式 "委托)之前或同时进行的时期。 这一时期对了解我们的艺术家的发展具有重大意义,是西蒙娜-普罗斯佩里-瓦伦蒂-罗迪诺5的一篇基本文章的主题,她还负责编写了库尔图瓦的大量绘画的详细目录,保存在罗马的Gabinetto Nazionale delle Stampe6。罗迪诺在谈到艺术家的青年时期的活动时,强调了1650年代与教皇英诺森十世(1574-1655)的Pamphilj家族的密切和主要的委托关系。事实上,在1651年至1654年间,我们发现库尔托瓦正在纳沃纳广场潘菲利宫7的国家厅(Sala dei Paesi)里制作一个中楣,他可能是追随科尔托纳的彼得的脚步,在画廊里进行装饰。然后,在1654年左右,他在内图诺的潘菲利宫9。最后,在这十年的后半段,他在卡米洛-潘菲利(1622-1666)在瓦尔蒙托内的夏日住所工作,与当时其他公认的大师如皮埃尔-弗朗西斯科-莫拉(1612-1666)、弗朗西斯科-科扎(1605-1682)、马蒂亚-普雷蒂(1613-1699)和加斯帕德-杜格特(1615-1675)一起。 在Valazzo di Valmontone宫,Courtois绘制了Stanza dell'Acqua的天花板,并在Sala del Principe工作,这两个项目无疑是1660年之前最有趣和最复杂的。在这里,建筑和装饰框架虽然让人联想到法尔内塞画廊中著名的安尼瓦尔-卡拉奇的例子,但在更有活力的构成模式上得到了更新,比如乔瓦尼-兰弗兰科(1582-1647)和皮埃特罗-迪-科尔托纳提出的那些模式。在王子的房间里,年轻的人物从假栏杆上看过去的主题甚至让人想起维罗内塞(1528-1588)在 "我 "的房间里的一些想法。
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