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LÊ QUỐC LỘC (1918-1987)
Vendu : 223 040 €
Les frais s'entendent commission et taxes comprises.
LÊ QUỐC LỘC (1918-1987)
Bananiers au bord du fleuve Rouge, 1943
Laque à rehauts d'or, paravent en six panneaux, signé et daté en bas à droite
99,5 x 196 cm - 39 1/8 x 77 1/8 in.
Lacquer with gold highlights, six panels screen, signed and dated lower right.
PROVENANCE:
Collection particulière, Saigon (acquis avant 1946)
Collection particulière, France (transmis par descendance du précédent).
Enseigner la technique de la laque à l’École des beaux-arts de l’Indochine
L’art de la laque retient l’at tention de Victor Tardieu dès la création de l’École à Hanoï. Pour lui cette technique doit jouer un rôle dans le renouveau de l’art vietnamien.
Il prévoit d’ailleurs, dès 1929, d’installer un « Salon de laque » dans le pavillon dédié à l’Indochine lors de l’Exposition coloniale de 1931. L’enseignement de la laque est ensuite porté par Joseph Inguimberty, rejoint par Alix Aymé, qui s’attachent à emmener leurs élèves vers des directions encore inexplorées.
Évariste Jonchère succède à Victor Tardieu en 1938 à la direction de l’École et inscrit le cours de laque en section beaux-arts, offrant à cette technique une nouvelle reconnaissance artistique.
Giảng dạy kỹ thuật sơn mài tại Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương
Nghệ thuật sơn mài đã thu hút sự quan tâm của Victor Tardieu ngay từ khi ông mới sáng lập Trường Mỹ thuật tại Hà Nội. Đối với ông, kỹ thuật sơn mài đóng một vai trò quan trọng trong công cuộc canh tân nghệ thuật Việt Nam.
Ngay từ năm 1929, ông đã dự kiến thiết lập một “Phòng trưng mài sơn mài” trong khu triển lãm Đông Dương tại Triển lãm Thuộc địa năm 1931 Việc giảng dạy sơn mài sau đó được Joseph Inguimberty và Alix Aymé tiếp nối, những người đã nỗ lực dẫn dắt học trò trên những nẻo đường còn chưa được khai phá.
Năm 1938, Évariste Jonchère kế nhiệm Victor Tardieu trong vai trò Hiệu trưởng Trường, và chính thức đưa bộ môn sơn mài vào chương trình đào tạo mỹ thuật, giúp cho kỹ thuật này được công nhận như một lĩnh vực nghệ thuật mới.
Teaching lacquer techniques at the School of Fine Arts in Indochina
The art of lacquer caught Victor Tardieu's attention as soon as the school was founded in Hanoi. He believed that this technique had a role to play in the revival of Vietnamese art. In 1929, he planned to set up a “Lacquer Salon” in the pavilion dedicated to Indochina at the 1931 Colonial Exhibition. The teaching of lacquer was then taken up by Joseph Inguimberty, joined by Alix Aymé, who were keen to take their students in new and unexplored directions.
Évariste Jonchère succeeded Victor Tardieu in 1938 as director of the school and included lacquer in the fine arts curriculum, giving this technique new artistic recognition.
La technique de la laque et le mouvement Art déco : un dialogue technique et artistique entre Paris et Hanoï
Lorsqu’il réalise ce paravent, en 1943, Lê Quốc Lộc vient de terminer sa formation dans la section laque de l’École des beaux-arts au sein de la Promotion XII (1938 - 1943).
Plusieurs versions de ce décor, légèrement différentes, sont connues, dont deux également datées de 1943. C’est cette même année que Lê Quốc Lộc ouvre un atelier de laques à Hanoï.
Il est alors considéré comme l’un des grands laqueurs vietnamiens. Il réalise divers objets de décoration et de mobilier par exemple l’armoire vendue précédemment chez Aguttes.
Avec ce paravent, Lê Quốc Lộc démontre de son attrait pour l’esthétique Art déco. Le travail de Jean Dunand (1877 - 1942), maître en la matière depuis 1912 à Paris, peut être cité comme influence directe.
En effet, Jean Dunand, formé à Paris auprès du maître laqueur japonais Seizo Sugawara, a fait de cette technique l’un des marqueurs du style Art déco. Son art voyage, notamment grâce aux sublimes décors que l’artiste a disposé dans les paquebots qui relient notamment Marseille à Haiphong. Dunand a participé par exemple à la décoration du paquebot Île-de-France 3 aux côtés de Jacques-Émile Ruhlmann (1879 - 1933) en 1927, ou encore du Normandie en 1931. Un panneau conservé au Musée des arts décoratifs faisait partie de l’ensemble La Chasse qui décorait le fumoir de la première classe
du paquebot Normandie.
Lê Quốc Lộc se livre ici à un parfait exercice de style et exécute avec talent ces motifs végétaux aux formes simplifiées et ces aplats contrastés et ces rehauts d’or.
Bananiers au bord du fleuve Rouge, 1943
Laque à rehauts d'or, paravent en six panneaux, signé et daté en bas à droite
99,5 x 196 cm - 39 1/8 x 77 1/8 in.
Lacquer with gold highlights, six panels screen, signed and dated lower right.
PROVENANCE:
Collection particulière, Saigon (acquis avant 1946)
Collection particulière, France (transmis par descendance du précédent).
Enseigner la technique de la laque à l’École des beaux-arts de l’Indochine
L’art de la laque retient l’at tention de Victor Tardieu dès la création de l’École à Hanoï. Pour lui cette technique doit jouer un rôle dans le renouveau de l’art vietnamien.
Il prévoit d’ailleurs, dès 1929, d’installer un « Salon de laque » dans le pavillon dédié à l’Indochine lors de l’Exposition coloniale de 1931. L’enseignement de la laque est ensuite porté par Joseph Inguimberty, rejoint par Alix Aymé, qui s’attachent à emmener leurs élèves vers des directions encore inexplorées.
Évariste Jonchère succède à Victor Tardieu en 1938 à la direction de l’École et inscrit le cours de laque en section beaux-arts, offrant à cette technique une nouvelle reconnaissance artistique.
Giảng dạy kỹ thuật sơn mài tại Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương
Nghệ thuật sơn mài đã thu hút sự quan tâm của Victor Tardieu ngay từ khi ông mới sáng lập Trường Mỹ thuật tại Hà Nội. Đối với ông, kỹ thuật sơn mài đóng một vai trò quan trọng trong công cuộc canh tân nghệ thuật Việt Nam.
Ngay từ năm 1929, ông đã dự kiến thiết lập một “Phòng trưng mài sơn mài” trong khu triển lãm Đông Dương tại Triển lãm Thuộc địa năm 1931 Việc giảng dạy sơn mài sau đó được Joseph Inguimberty và Alix Aymé tiếp nối, những người đã nỗ lực dẫn dắt học trò trên những nẻo đường còn chưa được khai phá.
Năm 1938, Évariste Jonchère kế nhiệm Victor Tardieu trong vai trò Hiệu trưởng Trường, và chính thức đưa bộ môn sơn mài vào chương trình đào tạo mỹ thuật, giúp cho kỹ thuật này được công nhận như một lĩnh vực nghệ thuật mới.
Teaching lacquer techniques at the School of Fine Arts in Indochina
The art of lacquer caught Victor Tardieu's attention as soon as the school was founded in Hanoi. He believed that this technique had a role to play in the revival of Vietnamese art. In 1929, he planned to set up a “Lacquer Salon” in the pavilion dedicated to Indochina at the 1931 Colonial Exhibition. The teaching of lacquer was then taken up by Joseph Inguimberty, joined by Alix Aymé, who were keen to take their students in new and unexplored directions.
Évariste Jonchère succeeded Victor Tardieu in 1938 as director of the school and included lacquer in the fine arts curriculum, giving this technique new artistic recognition.
La technique de la laque et le mouvement Art déco : un dialogue technique et artistique entre Paris et Hanoï
Lorsqu’il réalise ce paravent, en 1943, Lê Quốc Lộc vient de terminer sa formation dans la section laque de l’École des beaux-arts au sein de la Promotion XII (1938 - 1943).
Plusieurs versions de ce décor, légèrement différentes, sont connues, dont deux également datées de 1943. C’est cette même année que Lê Quốc Lộc ouvre un atelier de laques à Hanoï.
Il est alors considéré comme l’un des grands laqueurs vietnamiens. Il réalise divers objets de décoration et de mobilier par exemple l’armoire vendue précédemment chez Aguttes.
Avec ce paravent, Lê Quốc Lộc démontre de son attrait pour l’esthétique Art déco. Le travail de Jean Dunand (1877 - 1942), maître en la matière depuis 1912 à Paris, peut être cité comme influence directe.
En effet, Jean Dunand, formé à Paris auprès du maître laqueur japonais Seizo Sugawara, a fait de cette technique l’un des marqueurs du style Art déco. Son art voyage, notamment grâce aux sublimes décors que l’artiste a disposé dans les paquebots qui relient notamment Marseille à Haiphong. Dunand a participé par exemple à la décoration du paquebot Île-de-France 3 aux côtés de Jacques-Émile Ruhlmann (1879 - 1933) en 1927, ou encore du Normandie en 1931. Un panneau conservé au Musée des arts décoratifs faisait partie de l’ensemble La Chasse qui décorait le fumoir de la première classe
du paquebot Normandie.
Lê Quốc Lộc se livre ici à un parfait exercice de style et exécute avec talent ces motifs végétaux aux formes simplifiées et ces aplats contrastés et ces rehauts d’or.